Même principes et origines: les concertos publiés par EuroArts illustraient en 1991 une série documentaire sur les voyages de Mozart. Ils se retrouvent réunis artificiellement sous la bannière "Great Piano Concertos", artificielle puisque les Concertos n° 1 et 4 (cf. vol. 2), nécessaires pour illustrer la jeunesse du prodige, ne sont pas "great", mais aussi artificielle car le DVD juxtapose des esthétiques visuelles, musicales et sonores différentes.

L'équipe de tournage a cherché de beaux lieux, ce que sont incontestablement le Palais de Schwetzingen (Concerto n° 6) et le Palais Waldstein (n° 20), mais pas vraiment le Sofiensaal de Munich. Corrélation évidente: un beau lieu n'est pas forcément un lieu qui sonne bien. Pourtant, curieusement, c'est le Sofiensaal qui, ici, tend à sonner comme une boîte à chaussure améliorée. Dommage pour Lupu et Zinman.

Esthétiquement, Zacharias et Gelmetti font du 6e Concerto (K. 238) une véritable fête des sens: cela pétille et bondit avec esprit et saveur. Lupu, lui, est beaucoup plus concentré et soigne les dialogues avec un orchestre à effectifs réduits. Du point de vue du toucher du piano, c'est évidemment du grand art. Si on cherche à relever toute l'incongruité de la "série de concertos" éditée en tant que telle, on s'amusera à remarquer que l'effectif orchestral utilisé pour le 19e est nettement moins opulent que celui du 1er Concerto dans le volume 2.

Du 20e Concerto, magnifiquement éclairé dans une salle superbe, on dira que Klansky n'a pas le même culot que Kocsis dans le 23e. La direction vive et transparente de Belohlavek est ici bridée, par moments, par la volonté du pianiste "d'interpréter". Klansky suit le mouvement dans les ensembles, mais tend à s'échapper un peu dans ses solos. Ce qui est un peu plus pénible, ce sont ses incessantes mimiques qui soulignent le caractère du moment que le pianiste attribue à la musique. On dirait Harpo Marx sans perruque!

--Christophe Huss