James Ehnes vient rajouter son grain de sel à la reconfiguration du paysage discographique des Concertos pour violon de Mozart. Alors que nous attendons Andrew Manze chez HM, Ehnes se situe sur le terrain de Mullova, Fischer et Mutter, mais aussi dans la grande tradition des Grumiaux et Stern, celle d'une beauté apollinienne absolue. L'avantage par rapport à ces références des années 60, c'est la dimension parfaite de l'orchestre (un "pick up" de grands artistes canadiens), sa qualité sonore et la pulsation fraîche qui l'anime.

Là où Mutter surprend presque à chaque détour de phrase, là où Julia Fischer (on attend impatiemment que son intégrale se complète) bondit avec félinité, Ehnes, sans s'attarder heureusement, sculpte Mozart dans la pâte sonore la plus pure. Pour tout mélomane un peu conservateur, nostalgique du grand Grumiaux, il est le choix vraiment idéal, d'autant que l'attention constante portée à la réalisation entraîne une égalité de réussite vraiment remarquable du 1er au 5e Concerto.

L'album de Mutter offre deux avantages: un couplage plus intéressant, avec la Symphonie concertante K. 364, et le sentiment de recréation extemporanée que son jeu distille.

Evidemment, dans l'un et l'autre des cas, on est aux sommets.

--Christophe Huss