Loin de la quasi farce de l'intégrale Carmignola, pas irradiante violonistiquement, inintéressante esthétiquement, accompagnée par un orchestre médiocre, Andrew Manze effectue un "statement" dans les Concertos pour violon n° 3 à 5. À l'opposé du travail bâclé des Italiens, Manze et son orchestre anglais ont soupesé chaque accent, chaque nuance, dans un discours toujours titillant, parfois inattendu ou fascinant, à l'image du mouvement lent du 3e Concerto, d'une beauté orchestrale renversante. Il est évident que, plus encore que dans les sonates, Manze est "dans le vrai" ou proche d'une certaine vérité en termes d'instrumentarium, de style et de sonorités.

Mais suffit-il d'avoir raison? Si on admire les nuances infinitésimales de l'orchestre dans les mouvements lents, on rêve de temps en temps d'avoir ici un brin de vibrato, là un son solistique un tout petit peu plus chaleureux. Rien n'est ici désagréable ou grinçant, c'est simplement une question de goût. Si en inventivité (cf. mouvements finaux des Concertos n° 3 ou 5) Manze ne cède en rien à Mutter, j'ai, personnellement, plus d'affinités avec ce que j'entends dans l'album DG. Mais une chose est sûre: si vous attendiez vraiment une grande version des Concertos pour violon de Mozart sur instruments d'époque, c'est ce disque là qui l'emporte haut la main sur ses concurrents.

--Christophe Huss