On ne peut pas dire que Carlo Maria ait été gâté par les ingénieurs du son d'EMI. Après un Requiem de Verdi perclus de distorsions, voici ses interprétations des messes de Beethoven handicapée par une captation compacte, dure et très peu transparente. Inutile de dire que c'est incommensurablement inférieur à ce que Decca faisait plus de dix ans avant.

L'aspect technique n'est pas anecdotique, mais conditionne largement la perception interprétative. En enlevant le goût des recherches timbriques et des équilibres orchestraux, la technique a simplifié le message orchestral et caricaturé la vision du chef italien en la limitant au traitement des grosses masses chorales. C'est d'autant plus dommage que la lecture de Giulini tend à un certain statisme afin de pouvoir mettre en évidence les accents et les rapports entre les volumes et les tempos.

Il est évident que Giulini y croit, il est évident qu'il a une vision de la Solemnis, mais le médium disque ne nous la transmet pas, ce qui fait que des enregistrements tels que Karajan (EMI et DG), Klemperer, Gardiner et Harnoncourt sont à privilégier nettement. Pour la Messe en ut, les choses sont moins caricaturales et Giulini se mesure à Davis et Gardiner, sauf que le son est à peu près aussi caricatural: un peu plus lumineux, mais coloré et réverbéré. Excellent Christ au Mont des Oliviers de Rilling, plus équilibré (solistes) que celui de Nagano.

Un coffret pour admirateurs de Giulini tolérants envers les frasques des techniciens d'EMI, un label qui a licencié ces bandes à Brilliant.

--Christophe Huss