Quel beau disque, quelle heureuse initiative! On n'attendait pas Alpha sur le marché de l'historique, mais cette parution très soignée et bien composée honore le label. Il s'agit d'enregistrements antérieurs (1946-1951 pour les œuvres pour vents) à ceux qui composèrent le fameux coffret "Mozart à Paris" autour de Fernand Oubradous, pour le 200e anniversaire de la naissance de Mozart. D'ailleurs il n'y a en commun que la Symphonie concertante pour vents K. 297b (version avec clarinette dans les deux cas). On retrouve l'hautboïste Pierre Pierlot, mais les trois autres instrumentistes sont différents.

On a ici le vrai "Mozart à Paris", le son des bois et vents français tel qu'il était, honni par les Anglais, préservé il y a encore cinquante ans. Le son français, c'est un instrumentiste qui est naturellement soliste, qui recherche l'individualisation du timbre plutôt que la fusion. Se distingue aussi le son de cor plus ouvert et vibré. À mes oreille le seul corniste Jean Devémy fait le prix de ce CD. Cette manière de jouer, que l'on entend dans les Wagner de Cluytens enregistrés à l'Opéra de Paris à la fin des années 50, est définitivement perdue, à la grande joie de tous les adeptes de la mondialisation sonore.

Oui, on peut trouver ce disque insupportable: il n'y a rien du fondu, de la finition lisse que l'on entend aujourd'hui. Il y a même quelques fausses notes, non reprises puisque c'était de la gravure directe. Pour ma part, l'écouter c'est comme voir un film de Murnau, quelque chose à la fois dépassé, mais référentiel et hors du temps, issu d'une époque où on ne parlait pas non plus forcément "d'industrie de la musique" et où des artisans cultivait chacun dans leur pays (France, Autriche, Tchécoslovaquie) une griffe sonore singulière. Je n'y peux rien, mais quand j'écoute le 1er mouvement de ce Quintette pour piano, hautbois, clarinette, cor et basson, je n'y entend pas les défauts, je verse quelques larmes! Nostalgie, quand tu nous tiens...

--Christophe Huss