Il est très rare qu'un spectacle vieux de 10 ans ou 20 ans fasse un tabac en DVD. Souvent (cf. la majorité des parutions Universal) les éclairages sont insuffisants, l'image mal compressée ou le son éteint. Là, il s'agit d'une représentation de 1992, qui ne fait absolument pas son âge. Certes c'est du 4/3 et le son n'est "qu'en" stéréo, mais la qualité de l'image et la liberté des caméras confirment que l'Opéra des Pays-Bas, où a été tourné ce Barbier de Séville, est une institution à la pointe en matière de captation vidéo. Cette politique a d'ailleurs été poursuivie largement après 1992, même si les spectacles qui ont eu les honneurs d'une parution en DVD ne sont pas si nombreux que ça.

Si réserve technique il y a, ici, elle est plutôt sur le son, assez compact, avec des aigus passablement agressifs (métalliques) et des bruits de scène très présents, parfois gênants à l'acte 2. Mais il n'y a là rien de rédhibitoire par rapport à la qualité du spectacle qui nous est offert. Il s'agit de la première mise en scène d'opéra (conçue en 1987) de Dario Fo, génie de plume (il est Prix Nobel de littérature 1997) et de spectacle, homme d'esprit et de culture. Il fait du Barbier un spectacle vif et truculent dont on ne se lasse pas, dans un esprit bouffe crânement assumé. On remarquera non seulement l'intelligence de la direction d'acteurs, mais aussi la très habile contextualisation des scènes: le plateau est toujours vivant, ce qui nous évite d'assister à une succession de numéros vocaux.

A la barre de la réalisation musicale, nous trouvons un expert de la même trempe: Alberto Zedda, l'autorité en matière de musicologie rossinienne. Sa direction adopte le même tempo et le même esprit que la direction d'acteurs. Le plateau vocal est bien composé. Jennifer Larmore en fait beaucoup mais la voix est d'airain. Cette solidité un rien raide caractérise également les prestations de Richard Croft en Almaviva et David Malis en Figaro. Renato Capecchi (69 ans!) leur vole la vedette en présence scénique dans son incarnation de Bartholo. Mais l'ensemble est cohérent.

Bref, il était très légitime pour Arthaus d'ajouter un autre Barbier à son catalogue, après cette captation allemande de 1988, fort médiocre, ne valant que pour la jeune Cecilia Bartoli perdue au milieu d'une distribution désolante. En tant que vidéo, le vieil enregistrement Abbado-Ponnelle est dépassé par le DVD de la production de Zürich (2001, TDK), meilleur choix technique (image 16/9, son DTS), handicapé par un plateau masculin fort moyen. En tant que spectacle, et pour l'équipe présente sur les planches néerlandaises, je retournerai donc en priorité vers ce Barbier-ci.

--Christophe Huss