On ne passe pas très loin de la note maximale, dans ce disque à la gloire de Buxtehude, dont nous fêtons le tricentenaire de la disparition.

L'élément d'envoûtement qui apparaît d'emblée est le sublime cornet de Jean Tubéry, à la tête de son ensemble La Fenice. On remarquera également le sens du dialogue et surtout la matière sonore de l'ensemble instrumental: des ors et des velours dont rien ne vient occulter de caractère cossu. Théorbe, basson et orgue participent à la fête et lorsque Tubery a la bonne idée d'intercaler une pièce instrumentale (une Canzon en do de Dietrich Becker) en guise de respiration, jamais le clavecin ne vient s'immiscer au premier plan; violons et cornet sont vraiment les meneurs de la bande instrumentale.

Reste le cas de Hans Jörg Mammel, qui peut être apprécié variablement, mais ne saurait recueillir que des louanges pour la clarté de son expression, sa justesse, sa prononciation limpide et même son incarnation. La variabilité de l'appréciation concerne le timbre légèrement nasal du ténor. De ce point de vue, Mammel est un peu l'équivalent germanique de l'Anglais Charles Daniels. Je ne doute pas de son impact en concert, mais la "phonogénie" de Hans Jörg Mammel (même si elle est supérieure à celle de Charles Daniels) n'est pas le plus grand atout du chanteur. Ici et là (Lobe den Herrn, meine Seele) elle gêne plus qu'ailleurs (O fröhliche Stunden), mais globalement, me concernant, la voix efficace de ce chanteur ne me touche pas.

Admiration, donc, mais pas coup de coeur.

--Christophe Huss