Ce n'est pas un 10/10 en raison de bruits parasites (claquements de pieds ou, plutôt, du mécanisme des étouffoirs) plus ou moins gênants selon les concertos mais qui parasitent tout de même le plaisir ressenti à l'écoute, notamment de l'Empereur (et du Quatrième).

Pour le reste c'est du Barenboïm "pur sucre" c'est à dire avec des sonorités de piano comme en apesanteur, venues parfois d'on ne sait où. Écoutez ici à quel point un mouvement a priori négligé comme le volet central du 2e Concerto prend un relief extraordinaire. Barenboïm est à son plus essentiel dans les cadences et les mouvements lents, où le temps paraît quelquefois suspendu (écoutez le 3e Concerto: 1er mouvement à partir de la cadence, puis 2e mouvement; rien que pour ça ce coffret est indispensable à mon oxygène musical).

Les adeptes purs et durs d'une approche directe du type Bronfman-Zinman ou Simon-Belohlavek, trouveront peut être que ce Beethoven ourlé frôle la mignardise (quelques ralentis pour appuyer un trait n'étaient pas nécessaire, cf. développement du 1er mouvement de l'Empereur). Qu'ils écoutent donc Monsieur Pletnev. Entre lui et Barenboïm, l'un a du goût et du style; l'autre pas.

Comme dans les symphonies au disque, à l'orchestre aussi on trouve la touche Barenboïm, faite de patience, de matière et de grande tradition germanique. Très expressif, profond et réfléchi, ce Beethoven est moins démiurgique que d'autres, mais pas moins tourmenté.Lorsque la terre semble tourner beaucoup trop vite, ces moments de profonde beauté deviennent salutaires.

--Christophe Huss