Quatrième Messe en si pour Michel Corboz (deux chez Erato, une chez Aria) et un parcours équivalent à celui de Rilling (Sony, Haenssler par deux fois) dans sa 3e version, notée 10/10 ici même: quête des parfaites proportions et des parfaits dosages dynamiques, avec 32 chanteurs et 27 instrumentistes. Même cheminement aussi, conférant aux instruments un rôle vocal et narratif accru. Le continuo est réalisé à l'orgue, précepte religieux évident. Cette Messe en si "de chapelle" (comme celle de Müller Brühl) est une excellente version d'initiation, limpide et logique.

Comme d'autres (mais à tort, me semble-t-il), Corboz mise sur 4 solistes plutôt que 5. Une Messe en si avec trois voix féminines permet de servir un éventail plus large de couleurs. Le choix des solistes est d'ailleurs ce qui différencie Corboz de Rilling. Le chef poursuit ici sa recherche l'amenant à choisir des voix qui pourraient être issues du choeur. Ces élus se défendent fort bien, mais on ne saurait affirmer que Yumiko Tanimura et Valérie Bonnard sont appelées à devenir des stars du chant mondial.

Cette Messe en si se veut modeste, fluide et lisible, à l'écoute du message qu'elle véhicule (un Crucifixus comme chanté sur la pointe des pieds), dans une perspective orante et humble. Inutile de dire que, contrairement à Minkowski, la quête de sens prime ici sur tout.

Corboz fuit tout ce qui pourrait le faire taxer de "romantique", "appesanti" ou "épais", au point de friser la... désincarnation dans Incarnatus est. Il prend aussi le risque que cette réserve expressive vire à la fadeur, le cerveau prenant le pas sur les "tripes". C'est pour cela que, dans le même registre, je classerais cette version juste derrière Rilling III et Müller-Brühl (Naxos).

--Christophe Huss