La Resurrezione, oeuvre de jeunesse de Haendel, est bien servie au disque et n'avait pas vraiment besoin d'une nouvelle version. Mais chacun a évidemment le droit de se lancer dans la compétition, même après Hogwood, McGegan et Minkowski.

Avec des personnages très caractérisés, La Resurrezione est un ouvrage «théâtral», dont le succès dépend grandement de l'aura vocale des solistes et de l'éloquence de la direction. Sur ce plan, il n'y a pas photo entre Minkowski et McGegan d'un côté et Haïm de l'autre. Les deux premières versions sont bien plus imagées, là où celle de Haïm est plus lisse et bondissante.

Surprise, Luca Pisaroni est un Lucifer avec moins d'assise que ses prédécesseurs, Michael George (McGegan) et Laurent Naouri, étonnant chez Minkowski. Royal est une Maddalena plus apprêtée que Jennifer Smith, Par contre, le timbre étonnante de Sonia Prina est le plus intéressant (on notera la beauté du contunuo dans son récitatif préalable à «Piangete, si Piangete») en tous cas le plus particulier du lot. Par contre le saint Jean de Ainsley (Minkowski) est incommensurablement plus lumineux que celui de Toby Spence. Par contre, l'expression de Spence est très intense et juste. En ange, Tilling (Haïm) et Massis (Minkowski) font jeu égal.

Bilan: si vous désirez ce très plaisant oratorio, Emmanuelle Haïm vous en donne une lecture très présentable, juste, avec un continuo rendu très poétique par le luth de Laura-Monica Pustilnik et une belle couleur de d'orgue. Si vous partez à la recherche de La Resurrezione, essayer prioritairement d'acquérir Minkowski.

--Christophe Huss