Il est encore possible de surprendre dans les concertos de Beethoven. Uchida-Sanderling et Schiff-Haitink représentent la classe et la tradition à leur plus haut. La plus grande version de la dernière décennie a été la pétillante et très inventive interprétation Bronfman-Zinman, mettant à plat toute la fausse grandeur, toute la pompe, au service d'un discours très réactif et d'une complicité de tous les instants.

Le parti pris de cette nouveauté est différent: on écoute, ébahis, un pianiste génial, "cocooné" par un chef et un orchestre. Fellner allie ici le meilleur de Brendel et de Moravec. Comme pour ces glorieux aînés le réglage du piano semble d'une minutie absolue. Tout, ici, vise la clarté, la transparence. Les nuances les plus infinitésimales, mais toujours respirées, irradient les guirlandes de doubles croches du 4e Concerto, les trilles sont sublimes.

Bronfman et Zinman sont actifs sur chaque recoin de phrase; Fellner et Nagano sont solaires partout, plus éblouis, opérant par touches de couleurs. Les nombreux dialogues directs entre piano et bois ne sont pas un hasard; Nagano et son orchestre épousent parfaitement les intentions de ce monument d'inventivité tactile sans en rajouter et sans rien amoindrir.

Il est dommage et quasi rédhibitoire que dans cette célébration de la force de l'infinitésimal les ingénieurs du son aient autant capté la climatisation de la salle. Le souffle avec léger rumble est permanent et se perçoit avant même l'entrée du piano dans le 4e Concerto. C'est affligeant.

--Christophe Huss