Empressé de ressentir le même choc musical que dans les deux parutions précédentes j'ai laissé mûrir ce disque, tant le déclic ne se faisait pas. J'en suis au 4e repos forcé, ça ne "clique" pas, et si ça ne "clique" pas c'est peut-être qu'il n'y a rien pour que ça clique.Jouvence, pour violon principal et octuor n'est peut être pas le bon "starter" pour disque: du chromatisme mur à mur, peut d'idées auxquelles s'accrocher. On dirait du Hindemith français abscons ou du Caplet torturé. C'est étrange et impénétrable.
Jouvence (1921) est une composition de 21 mn. L'autre de même dimension est un Quintette avec piano de 1925. Il clôt le programme. Entre les deux ,cinq pièces de 4 à 8 minutes. L'étrangeté de l'appariement violoncelle-harpe est bien gérée et l'œuvre plaisante. La Berceuse pour flûte et piano est tout sauf reposante. On dirait une suite d'envols impossibles dans un climat d'une triste langueur. Les trilles sont si obsédants que l'insomnie est garantie. La courte incantation bouddhique pour cor anglais et piano semble être une quête d'inspiration dans l'ailleurs, après une longue période de stérilité créatrice et la 2e Guerre. Vitrail pour alto et piano, bijou raffiné et poétique, est digne du meilleur Durosoir. Au Vent des Landes, bien plus agissant, mise sur l'élan.
On arrive au Quintette avec piano, le meilleur du CD. Nous sommes en 1925, avec d'indéniables déchirures, des tensions qui s'insèrent dans un canevas piano-cordes mieux domestiqué. Le premier volet joue sur la répétition d'une ritourtnelle et sur l'instabilité par des revirements incessants. Le Nocturne central, digne de ce que nous connaissions de Durosoir, est le centre de l'œuvre, qui se conclut par une volonté d'affirmation (les unissons du Finale). Œuvre très intéressante des années 20, à mettre en parallèle avec d'autres chemins de traverse de la musique française (Widor, Vierne) ou inspirée par la France (Andriessen).
Un volet d'approfondissement face aux deux précédentes parutions.
