Il en aura mis du temps avant d'arriver en France, cet enregistrement, l'un des plus importants de l'année Dvorak. Le chef poursuit un très intéressant périple dvorakien avec le Concertgebouw et ce disque règle enfin la question discographique du mal aimé Concerto pour piano de Dvořák.

Aimard et Harnoncourt, fort peu convaincants à mon goût dans les Concertos de Beethoven, ont trouvé ici le ton. Ils ne forcent jamais le trait et cultivent une splendide transparence, par exemple dans le Finale, que la fascination exercée par cette effet de dentelle musicale empêche de tourner en rond. Le discours repose sur des nuances très étudiées qui nous valent notamment un moment totalement magique: l'entrée du piano dans le 2e mouvement.

Cerise sur le gâteau, ce disque partage avec un autre grand CD de l'année Dvořák (la 6e Symphonie par Mackerras) le même complément exceptionnel: le poème symphonique Le Rouet d'or, plus grouillant et immédiat chez Mackerras, plus noir et lapidaire chez Harnoncourt. Harnoncourt avait montré dans Le Pigeon des bois qu'il n'avait guère de rival sur le créneau de la narration musicale lyrico-dramatique chez Dvorák. Il le confirme ici, mais au moins on connaît depuis son plus sérieux concurrent. Résultat: Le Rouet d'or a vu sa discographie bouleversée en 2004. On notera d'ailleurs que Warner avait précédemment regroupé les quatre poèmes symphoniques par Harnoncourt (les trois qui faisaient complément aux symphonies et celui-ci) en un seul CD.

--Christophe Huss