Ces vidéos autour des Suites de Bach sont très connues. Elles donnent un écrin noble à une intégrale qu'on a attendue longtemps, un peu trop longtemps sans doute. Quand Rostropovich décida finalement de livrer sa vision de ces oeuvres, sans que ses aptitudes instrumentales soient fondamentalement diminuées (quoiqu'on aurait apprécié sa vitalité des années 70 - cf. Suite n° 3), on avait changé d'époque. Sans parler de "mode" ou de "traditions" on était passé, en ce milieu des années 90, à un Bach plus pulsant, plus conscient du caractère des danses qui forment l'articulation des Suites, et ce quels que soient l'instrument ou le diapason utilisés.

De fait, les Suites de Bach de Rostropovich, en dépit du succès commercial qu'elles connurent, ont manqué leur rendez-vous avec l'histoire du disque: elles ne sont pas à Bach ce qu'est Karajan aux Symphonies de Beethoven, Callas à la Tosca ou Perlman aux Sonates et Partitas de Bach. Instrumentalement, dans le registre du grand violoncelle généreux, il y a mieux ailleurs.

Côté visuel, le respect et la concentration de l'approche presque religieuse (ou compassée) de Rostropovich sont en situation dans l'écrin de la basilique de Vézelay et, malgré un abus de surimpressions, la réalisation opère un mélange équilibré entre cadre et instrumentiste. Il y a quelques artéfacts dans l'image, mais les couleurs, quoiqu'un rien froides, sont bonnes et le son multicanal d'une discrétion raffinée. Chaque suite est introduite par une explication en russe (sous titres optionnels) de l'artiste.

--Christophe Huss