Si je ne me trompe, Transart, émanation de l'agence d'artistes du même nom, qui tend les micros lors de concerts afin de donner aux musiciens qu'elle représente une présence discographique, a adopté aux Flâneries de Reims 2004 une optique sonore plus directive que dans les Debussy de Pludermacher. Était-ce pour éviter que des toux interfèrent entre le pianiste et l'auditeur dans une musique aussi intime? Le corollaire de cette présence est une proximité un peu trop grande de l'instrument, un son analytique (on n'entend pas les marteaux, mais presque…).

Difficile pour une nouvelle venue de se présenter dans un programme Satie, car il est délicat de se démarquer d'un certain nombre d'excellentes versions. Marcela Roggeri prouve cependant son excellente musicalité, par exemple dans la différentiation des univers sonores des Avant-dernières pensées et des Embryons désséchés, vraiment joués avec sécheresse. On peut imaginer qu'en studio la pianiste aurait repris Idylle (première pensée) pour en parfaire les résonances. Mais l'instrument est de manière générale assez froid (cf. fin d'Holothurie).

Marcela Roggeri qui possède un excellent sens de la pulsation (Je te veux, Le Piccadilly) a tout a fait raison de ne pas en rajouter sur le plan expressif dans les Gnossiennes et Gymnopédies, très posées et subtiles, à l'opposée de la sur-interprétation étrange et fascinante de Patrick Cohen. On aurait pu espérer un caractère plus ludique, avec une variété de toucher plus grande, par exemple dans la Fantaisie-valse, mais il est évident que Marcela Roggeri dispose là d'une excellente carte de visite.

--Christophe Huss